166 व्यावसायिक डायनॅमिक्स प्रोसेसर
dbx
मॉडेल 166 व्यावसायिक डायनॅमिक्स प्रोसेसर
लक्ष द्या
जर तुम्ही हे वाचल्याशिवाय सुरुवात केली
मॅन्युअल, तुमची नवीन 166 असू शकत नाही
व्यवस्थित काम करत आहे. ऑडिओ नाही
तुम्हाला 166 पैकी कोणताही ऑडिओ मिळत नसल्यास, तपासा
GATE नॉब. थ्रेशोल्ड बंद आहे का? नसल्यास, ते बंद करा (घड्याळाच्या उलट दिशेने).
थ्रेशोल्ड बंद नसल्यास, सर्किट सिग्नल 40 dB कमी करेल, जे ऑडिओ पास होण्यापासून थांबवेल. लक्षात ठेवा की गेट थ्रेशोल्डच्या खाली सिग्नल गेट केलेले आहेत; कम्प्रेशन थ्रेशोल्डच्या वरचे सिग्नल संकुचित केले जातात. जर ते उलट असेल तर काहीही होणार नाही. मॅन्युअल पहा. संक्षेप नाही
आपण Sidechain इनपुट मध्ये प्लग इन केले? ते बाहेर काढा. तुमच्याकडे साइडचेन ॲप्लिकेशन्स असतील तेव्हाच पॅच करा (पुन्हा, मॅन्युअलचा संदर्भ घ्या). साइडचेन मॉनिटर बटण पुश केलेले नाही याची खात्री करण्यासाठी देखील तपासा.
तपासणी आणि स्थापना तुमचे युनिट फॅक्टरीत काळजीपूर्वक संरक्षक कार्टूनमध्ये पॅक केले होते. असे असले तरी,
शिपिंग दरम्यान उद्भवलेल्या नुकसानाच्या कोणत्याही चिन्हांसाठी युनिट आणि कार्टून तपासण्याचे सुनिश्चित करा. असे पुरावे असल्यास, कार्टून किंवा पॅकिंग साहित्य नष्ट करू नका आणि तुमच्या डीलरला ताबडतोब सूचित करा.
तुम्हाला कधीही युनिट पाठवण्याची गरज भासल्यास कार्टन आणि पॅकिंग जतन करणे कोणत्याही परिस्थितीत चांगली कल्पना आहे.
प्रारंभिक समस्या उद्भवल्यास, प्रथम आपल्या डीलरशी संपर्क साधा; तुमच्या युनिटची फॅक्टरीत कसून तपासणी आणि चाचणी करण्यात आली.
मॉडेल 166 आणि या मालकाच्या मॅन्युअल व्यतिरिक्त, कार्टनमध्ये वॉरंटी/नोंदणी कार्ड असावे. कृपया ते भरा आणि आम्हाला पाठवा.
मानक उपकरणांच्या रॅकमध्ये (19″ किंवा 48.3 सेमी रुंद) बसवण्यासाठी चेसिसमध्ये अविभाज्य कंस (रॅक “कान”) असतात. कोणत्याही स्थापनेत विशेष कूलिंग किंवा वेंटिलेशन आवश्यक नाही; इतर घटक युनिटच्या वर किंवा खाली स्टॅक केलेले असू शकतात जर ते जास्त उष्णता निर्माण करत नाहीत.
चेतावणी
आग किंवा धक्क्यापासून बचाव करण्यासाठी, हा घटक पाऊस किंवा ओलाव्याच्या संपर्कात आणू नका.
हा त्रिकोण, जो तुमच्या घटकावर दिसतो, तुम्हाला अनइन्सुलेटेडच्या उपस्थितीबद्दल सतर्क करतो
धोकादायक खंडtage बंदिस्ताच्या आत – खंडtagई ते पुरेसे असू शकते
शॉक लागण्याचा धोका आहे.
खबरदारी
llllt CFEUCnlCINIICI(
IIOIIOTCIIBI
हा त्रिकोण तुमच्या घटकावर देखील दिसतो आणि तो तुम्हाला महत्त्वाच्या कार्याबद्दल अलर्ट देतो
आणि यासह देखभाल सूचना
साहित्य
सावधगिरी आणखी धक्क्याचा धोका कमी करण्यासाठी, कव्हर किंवा मागील भाग काढू नका. आत कोणतेही वापरकर्ता-सेवा करण्यायोग्य भाग नाहीत; सर्व सर्व्हिसिंग पहा
पात्र कर्मचाऱ्यांना.
“dbx,” “OverEasy,” आणि “PeakStop” हे सर्व नोंदणीकृत ट्रेडमार्क आहेत
dbx व्यावसायिक उत्पादने. सॅन लिएंड्रो सीए.
सामग्री फ्रंट पॅनेल (ऑपरेशन). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
मागील पॅनेल (कनेक्शन). . · · · · · 2 ऍप्लिकेशन नोट्स (गेटिंग, कॉम्प्रेशन, लिमिटिंग, साइडचेन). · · · 4 ब्लॉक आकृती. · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 7
योजनाबद्ध · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
हमी आणि कारखाना सेवा. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
तपशील
वारंवारता प्रतिसाद
20 Hz-20 kHz +0.5 dB
THO (एकूण हार्मोनिक विकृती)
0.2% कमाल
कॉम्प्रेशन, 1 kHz, 0 dBv
समतुल्य इनपुट आवाज
-85 dBv वजन नसलेले
कमाल इनपुट
+24 dBv
.जास्तीत जास्त आउटपुट
+21 dBv
इनपुट प्रतिबाधा
25 k-ohms अंतर,
18.5 k-ohms असंतुलित
डिटेक्टर: 6.8 k-ohms, असंतुलित
आउटपुट प्रतिबाधा
कमी, सिंगल-एंडेड, 600 ohms किंवा त्याहून अधिक ड्रायव्हिंगसाठी
आउटपुट लाभ
-20 ते+ 20 dB
थ्रेशोल्ड श्रेणी
कंप्रेसर: -40 ते +20 dBv
गेट: +10 ते -60 dBv
पीकस्टॉप: 0 ते +21 dBv
हल्ल्याच्या वेळा
कंप्रेसर (प्रोग्रामवर अवलंबून):
15 dB साठी 10 ms,
5 dB साठी 20 ms,
3 dB साठी 30 ms
गेट:
2 dB साठी 28 एमएस {70% रिटर्न टू युनिटी गेन)
प्रकाशन वेळा
कंप्रेसर:
l dB साठी 8 ms,
80 dB साठी 10 ms,
400 dB साठी 50 ms (125 dB/s दर)
गेट, स्लो: l dB साठी l 00 ms
जलद: l 00 dB साठी l 00 ms
कमाल कॉम्प्रेशन Gre. 60 dB पेक्षा जास्त
पॉवर आवश्यकता 90-135 V (120V मॉडेल), 200-260 V (240V मॉडेल), 50-60 Hz; १५ प
परिमाण l-3/4″hxl 9″wx 8″d
नोट्स I) तपशील बदलण्याच्या अधीन आहेत ·
2) सर्व खंडtages हे rms (रूट-मीन-स्क्वेअर) आहेत. 3) 0 dBv ची व्याख्या 0.775 V म्हणून लोड प्रतिबाधाची पर्वा न करता केली जाते. 2.2 वजा करा
dBv आकृतीवरून dBV मध्ये रूपांतरित करण्यासाठी (म्हणजे, IV संदर्भित). जेव्हा लोड प्रतिबाधा 600 ohms असते, तेव्हा या विशिष्ट dBv ला "dBm" असेही म्हणतात.
4) आवाजाचे आकडे 20 Hz-20 kHz साठी आहेत. 5) dbx OverEasy वक्र च्या अनंत-संक्षेप प्रदेशात मोजले,
अटॅक टाईम हा सिग्नलला थ्रेशोल्डच्या वरील पातळीच्या वाढीच्या 63% ने कमी करण्यासाठी लागणारा वेळ आहे, तर रिलीझची वेळ ही आवश्यक वेळ आहे
थ्रेशोल्डच्या खाली असलेल्या पातळीच्या 90% पर्यंत वाढ पुनर्संचयित करा.
REAR, चॅनल 2 (1 समान आहे)
IN_ ._.,._. , N · AU. CIIIICUfT 011 -
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
?--
""""'
बाहेर
~हैन
@ …ट.:
IN
*-+:1.@””””@'
बाहेर
-……… dbx·
–~·-· @….:ते…,.._·-_-.~,·-“C”O”i°o–· चालू
.
7
0
1 सीबी
11
1 ऑडिओ:इन, आउट. हे दोन 3-सर्किट फोन जॅक इनपुट आणि आउटपुट आहेत. चिन्हांकित केल्याप्रमाणे, हे जॅक मानक टिप/प्लस, रिंग/मायनस आणि स्लीव्ह/ग्राउंड आहेत.
2 साइडचेन: IN. हा जॅक rms-डिटेक्टर सर्किटरीला थेट इनपुट (पर्यायी) प्रदान करतो. हे 166 च्या डायनॅमिक प्रतिसादात बदल करण्यासाठी सिग्नल प्रोसेसरला जोडण्यासाठी वापरले जाते. एक माजीample हे कॉम्प्रेशन किंवा गेटिंग फ्रिक्वेंसी-सेन्सिटिव्ह बनवण्यासाठी एक तुल्यकारक असेल (खाली साइडचेन मॉनिटर पहा). हे इनपुट 2-सर्किट फोन जॅक वापरते: टीप अधिक आहे, स्लीव्ह ग्राउंड.
समोर, चॅनल l (2 एकसारखे आहे)
0
db 1 r- OATe:-,
r-: OVER ~y
I
PCN
आउटपुट
ii … 0-·· ~ · ~ ~ q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·····6GAIN ..·
6 V. u rr==, i
O
मिळवा [डक्ट आयन
आरआर-, जे
ll"""'l
~ ओ
IF"il
6 0.. ,- CU.TE.-,
r; 0/VI £A5Y -,
–
-··~
=6′-:C':N:”°!
– ··~
१८८ ·~·
मी ..· ..·मी PCAKSTOP
आउटपुट
·
-~··0~
0
6 लाभ
r;===, i
O
(>AON AU.JC:T OON
११"""'११
IF""il
0
0
OW · 10 tb::::::il
~
,ओ.,ओ .._
~
·
M ff
·:80
ओ… –
,..,.तो t.1
CG1
» १
-सी)
0
1S
0 0 10a 6
0
6
0
t
0
I
0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~
·
~
·
1!”1'91.ASS
~ 'TOIi
६===!जे
S'Tt: Re-0
पैकी” · १०
~
0.0
lb::::::::B …0 40
M.
,……च.0
1,1
·
""' TtO
०६ ४०
:» –
00 0 IS 10·6
१·
0
t
५.० I
१·
-
मफ
·
~
~
··»· ITC.
..
…
·
l6=!J
DVPA.$5
0
7
3 गेट:थ्रेशहोल्ड आणि रिलीझ रेट:फास्ट, स्लो. 166 गेट दोन रिलीझ रेटसह खाली थ्रेशोल्ड ॲटेन्युएटर आहे. थ्रेशोल्ड नॉब पातळी सेट करते ज्याच्या खाली 166 गेट्स - कमी होतात - सिग्नल. जेव्हा हे LED दिवे
स्थान घेते. चिन्हांकित केल्याप्रमाणे, थ्रेशोल्ड +10 ते खाली -60 dB पर्यंत आहे; बंद, अर्थातच, गेट निष्क्रिय करते. क्षीणतेचे प्रमाण 40 dB वर सेट केले आहे.
रिलीझ RA TE स्विच सिग्नल किती वेगाने कमी होतो हे नियंत्रित करते. स्लो पोझिशनमध्ये (मध्ये), हा दर सामान्य-उद्देशाच्या आवाजाच्या गेटिंगसाठी उपयुक्त आहे
गायन आणि ध्वनिक वाद्ये - सुमारे 10 dB/s. वेगवान स्थितीत, दर खूप वेगवान आहे (1000 dB/s), पर्क्यूशनचा आवाज (उदा., किक किंवा स्नेअर ड्रम) घट्ट करण्यासाठी आणि पर्क्यूशन ट्रॅकमध्ये इतर साधनांमधून गळती कोरडे करण्यासाठी पूर्ण वापरा.
गेटचा अटॅक रेट (जे कमी झाल्यानंतर सिग्नल किती वेगाने पुनर्संचयित केला जातो यावर नियंत्रण ठेवतो) आंतरिकरित्या खूप वेगवान म्हणून सेट केला जातो - नोटच्या सुरूवातीस सर्व क्षणिकांना आत येऊ देण्यासाठी पुरेसा जलद.
4
- ओव्हरेसी कंप्रेसर: थ्रेशहोल्ड
आणि RA TIO. थ्रेशोल्ड नॉब सेट करते
;ब-
0::s
f
I/ … l,/ L,, ltl · I
बिंदू ज्यावर h dbx च्या सुप्रसिद्ध ओव्हर-
~/
सोपे c ir c uit डायना संकुचित करण्यास सुरवात करते-
/
सिग्नलची माइक रेंज. कॅलिब्रेशन क्रमांक ओव्हरच्या मध्यभागी संदर्भित करतो-
/
सुलभ वक्र (उजवीकडे पहा); अनंतात:!
/
गुणोत्तर, ते बिंदू दर्शवतात जेथे अंदाजे 6 dB कॉम्प्रेशन आहे. ओव्हर इझी ध्वनी संगीतमय आणि बिनधास्त-
हाय .!.
sive, इतर कंप्रेसर s च्या "होल्ड-बॅक" भावनाशिवाय.
/
I
……_.
_,_,
~ 1″' .'
-2- I/ Inp ut
०६ ४०
db 1 ,– GATC–, r,J;,.VO;t;;,.-,
~OP
-~ ~±- -जर.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
फूट e'G'JI
1
o°”oINo ,-o,cTo o IoQNo
· · ,अ ,. · · एक १
o
·
एमटी आयओ
–
1_., मी ~
· ./1″_,.
:.जे -'====!मी -. … ~ 1~ 1′”9
~
·
9Y'PASS
~
… I -., I i- GAff-,
·c~Al5″~ -,
~JJ_OP
~
a
A ~..~t-if.( ,: ·~·· .·. 188°.~·· .· ./1″_.,
r==il
mo
:_/ ओह. ,0
टी ………ओ
I~ F",! -.
–V ' –.:i · WZ ०१..०
ooo GAIN AEDUC TI चालू
, .,
,
"" टी"°
O
»
O
–
O, a O·~ ·
O 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi"""9l
"===!)
8'1'1) A 5S
·
-फूट
·
"°"'TOI
०६ ४०
ओव्हरइझी वक्रच्या सरळ रेषेत, थ्रेशोल्डच्या वर गेल्यावर सिग्नल किती संकुचित होईल हे रेशो नॉब नियंत्रित करते. गुणोत्तर म्हणजे आउटपुट लेव्हलमधील बदलाने भागून इनपुट लेव्हलमधील बदल, उदा. 4: 1 सेटिंग म्हणजे इनपुट लेव्हलमध्ये 4-dB वाढीसाठी आउटपुट फक्त 1 dB ने वाढेल. Infinity:! वर, इनपुट डायनॅमिक्सची पर्वा न करता आउटपुट स्थिर पातळीवर राहील (जोपर्यंत इनपुट थ्रेशोल्डच्या वर आहे) - दुसऱ्या शब्दांत, पूर्ण मर्यादा.
5 GAIN REDUCTION LEDs. हे दर्शविते की गेट, कंप्रेसर किंवा दोन्हीद्वारे सिग्नल किती कमी होत आहे.
6 पीकस्टॉप लेव्हल नॉब. हे कमाल पीक-आउटपुट पातळी सेट करते. नियंत्रण फक्त क्लिप केल्या जात असलेल्या साइन वेव्हच्या rms मूल्यानुसार कॅलिब्रेट केले जाते. जेव्हा जेव्हा ही क्लिपिंग - सुरुवातीला मऊ होते, संपूर्ण संरक्षणासाठी आवश्यक तितके कठोर होते - तेव्हा एलईडी दिवे होतात. पृष्ठ ९ वरील टीप पहा.
हे सिग्नलद्वारे गेलेले शेवटचे सर्किट आहे, म्हणून ते नेहमी जास्तीत जास्त आउटपुट नियंत्रित करते - आउटपुट गेनसह इतर कोणत्याही नियंत्रणाकडे दुर्लक्ष करून.
7 साइडचेन मॉनिटर स्विच आणि LED. सेटअप दरम्यान साइडचेन सिग्नलचे निरीक्षण करण्यासाठी हे पुश इन केल्याने साइडचेन इनपुट थेट ऑडिओ आउटशी जोडला जातो. अनवधानाने हे बटण दाबू नये याची काळजी घ्या – तुम्ही (आणि इतर प्रत्येकजण) काय ऐकाल किंवा कन्सोल/मिक्सर किंवा टेप रेकॉर्डरवर काय ऐकू येईल यावर त्याचा परिणाम होतो. लक्षात घ्या की जेव्हा Sidechain मॉनिटर निवडलेला असतो तेव्हा PeakStop साइडचेन सिग्नल मार्गावर असतो.
8 आउटपुट · लाभ. हे नॉब -166 ते +20 dB पर्यंत, 20 चा एकूण वाढ नियंत्रित करते. हे इतर सर्व नियंत्रणांपेक्षा स्वतंत्र आहे, जरी नमूद केल्याप्रमाणे, ते पीकस्टॉप सर्किटच्या आधी येते.
9 बायपास स्विच आणि एलईडी. हे पुश केल्याने 166 साठी हार्डवायर बायपास मिळतो, इनपुटला आउटपुटशी जोडतो (वायर केलेले असल्यास पूर्णपणे संतुलित) अगदी ac पॉवर नसतानाही.
10 स्टिरिओ कपल स्विच आणि एलईडी. याला पुढे ढकलल्याने दोन समान, स्वतंत्र नियंत्रण सेट असलेल्या ड्युअल-मोनो युनिटमधून 166 स्टिरिओ युनिटमध्ये बदलते. साइडचेन मॉनिटर आणि बायपास वगळता, चॅनल 2 ची नियंत्रणे स्टिरिओ कपल मोडमध्ये चॅनल 1's द्वारे ओव्हररी डेन आहेत. लक्षात घ्या की डिटेक्शन ci rcuitry एकत्रित सिग्नलचे खरे rm s स्तर ओळखते, म्हणून ते चॅनेल दरम्यान pha se shift s (किंवा इतर डिस्क रिपॅन्सी) द्वारे प्रभावित होत नाही. इतर फायद्यांमध्ये, हे इमेजिंग स्थिरता न गमावता स्टिरिओ कॉम्प्रेस करण्यास सक्षम करते.
11 व्हॉलTAGई स्विच. हे तुमच्या AC व्हॉल्यूमसाठी योग्यरित्या सेट केलेले असणे आवश्यक आहेtage प्लग इन आणि पॉवर अप करण्यापूर्वी तपासण्याची खात्री करा. 220V ऑपरेशनसाठी तुम्हाला योग्य ॲडॅप टॉर प्लगची आवश्यकता असेल.
-०१-
टिपिकल हुकअप सर्व 166 कनेक्शन मागील फोन जॅकद्वारे केले जातात; या सेकंदातील आमचे आकडे-
ही जोडणी करण्यासाठी प्लग आणि केबल्सचे वायरिंग दाखवते. पुन्हा, टीप प्लस (किंवा उच्च, किंवा गरम), रिंग वजा (किंवा कमी) आहे आणि स्लीव्ह ग्राउंड किंवा शील्ड (किंवा पृथ्वी) आहे.
ऑडिओ इनपुट आणि संतुलित आणि असंतुलित स्त्रोत आपल्या युनिटचे दोन सिग्नल इनपुट भिन्नतेसह इलेक्ट्रॉनिक पद्धतीने संतुलित आहेत ampलि-
आग ते संतुलित स्त्रोत असंतुलित करणार नाहीत आणि ते असंतुलितपणे वापरले जाऊ शकतात
स्रोत तसेच. येथे एक सामान्य-उद्देश आकृती आहे:
(±)
ढाल
11'FUT
आउटपुट
(±)
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
e/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ १६६
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7जे
~
CCN-ECT IF
च्या
एचएम विकसित होतो
HM विकसित झाल्यास CCN-ECT
/~ ?आय
सिग्नल फ्लो —>
जास्तीत जास्त हम नकार देण्यासाठी, l 66 च्या इनपुट आणि आउटपुटवर सामान्य ग्राउंडिंग टाळा. इनपुट केबल आणि सोर्स डिव्हाईसची शील्ड ग्राउंड करणे (ते 166 शी अनकनेक्ट ठेवणे) आणि आउटपुट केबलचे शील्ड 166 च्या ग्राउंडवर ग्राउंड करणे (मिळवणाऱ्या डिव्हाइसवर ते अनकनेक्ट ठेवणे) हा सर्वोत्तम प्रारंभ बिंदू आहे.
संतुलित रेषा ही दोन-कंडक्टर शील्ड केबल म्हणून परिभाषित केली जाते ज्यामध्ये प्रत्येक दोन केंद्र कंडक्टर सिग्नल वाहतात परंतु विरुद्ध ध्रुवीयतेचे आणि समान परंतु विरुद्ध असतात.
जमिनीपासून संभाव्य फरक. असंतुलित रेषा ही एकल-कंडक्टर शील्डेड केबल असते ज्यामध्ये केंद्र कंडक्टर सिग्नल वाहून नेतो आणि जमिनीच्या संभाव्यतेवर ढाल असतो.
आकृती 1 एकतर ऑडिओ इनपुटशी संतुलित सिग्नल स्त्रोतांचे कनेक्शन दर्शवते
जॅक लक्षात घ्या की या कनेक्शनसाठी 3-सर्किट फोन प्लग आवश्यक आहे, जसे की दुहेरी-
कंडक्टर शिल्डेड केबल. काहीवेळा प्लगला "स्टिरीओ" फोन प्लग म्हटले जाते कारण ते आहे
हेडफोन्स सारख्या स्टिरिओ सर्किट्ससाठी अनेकदा वापरले जाते.
+ -
…r: y
vT
vR
—- · एस
CCN-£ CT शील्ड
यावर~
IF
tf..M DEVEL.OPS
s RT
n II
TO 166 AIX>IOI IFUT
जॅक
आकृती 1: संतुलित स्रोत
आकडे 2a आणि 2b या इनपुट्सशी जोडलेले असंतुलित स्त्रोत दर्शवतात. 2 ए मध्ये, ए
3-सर्किट फोन प्लग वापरला जातो (आणि रिंग शील्डला जोडलेली असते), तर 2b मध्ये 2-cir-
cuit (“मोनो”) फोन प्लग वापरला जातो. या प्लगमध्ये सतत स्लीव्ह असल्याने (जेथे 3-cir-
क्यूट प्लगमध्ये स्लीव्ह आणि रिंग दोन्ही असतात), प्लग आपोआप स्लीव्हला रिंगमध्ये शॉर्ट करतो
166 इनपुट.
+-+-+—-
…1…_–4Y,________
—–
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 से
एस आरटी
n II
TO 166 Al.l>IO 11FUT
JAO(
आकृती 2a: असंतुलित स्त्रोत, ड्युअल-कंडक्टर शील्ड केबल
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
TO 166
Al.l>IO 11FUT
..L———-Llo….——-1
s
JAO(
आकृती 2b: समान, एकल-कंडक्टर केबल
-०१-
उच्च रेडिओ-फ्रिक्वेंसी इंटरफेरन्सी (RFI) परंतु असंतुलित स्त्रोत असलेल्या परिस्थितीत, 3a आणि 3b मध्ये दर्शविल्याप्रमाणे वायरिंगचा उपयोग होऊ शकतो. हे 2-सर्किट किंवा 3-सर्किट प्लगसह 2-कंडक्टर शील्ड केबलसाठी कॉल करतात आणि ढाल फक्त एक ढाल, ग्राउंड कनेक्शन म्हणून वापरतात.
केंद्र कंडक्टरपैकी एकाने बनवले जात आहे ·
पासून
lNIALANCEI)
स्रोत
+ -
-.-.r: Ty
…,ट
..,.आर
I
·
SHIEI.D कनेक्ट करा ~
s
या इह> वर रिंग करा
जर HlM CEVELOPS
n nv') s RT
TO 166
AU) IO I””'-IT
जेएओ
आकृती 3a: असंतुलित स्रोत, ड्युअल-कंडक्टर शील्डेड केबल, स्टिरिओ प्लग
+ Ty
…,ट
—- मी
eot.NECT शील्ड ~
· केंद्रे
c:a-llUCTOR AT THIS EH>
जर HlM CEVELOPS
s
nvT TO 166 Al.1>10 l””'-IT
जेएओ
आकृती 3b: समान, मोनो प्लग
ऑडिओ आउटपुट आणि संतुलित आणि असंतुलित भार दोन ऑडिओ आउटपुट असंतुलित सिंगल-एंडेड लाइनद्वारे चालवले जातात ampलाइफायर्स जेव्हा-
कधीही बायपास स्विचेस उदासीन नसतात. +600 dBv वर 21-ohm किंवा त्याहून अधिक भार चालविण्यास सक्षम, हे एसtages बहुतेक स्टुडिओ उपकरणांच्या कनेक्शनसाठी योग्य आहेत, संतुलित किंवा
नाही
आकृती 4 आउटपुट टर्मिनल्सच्या सेटचे संतुलित इनपुटशी संतुलित कनेक्शन दाखवते. पुन्हा लक्षात घ्या की प्रत्येक आउटपुटमध्ये संतुलित इनपुट्सप्रमाणे सिग्नल टिप /रिंग/स्लीव्ह ([+], [-] आणि ग्राउंड) असतात. बायपास मोडमध्ये आउटपुट थेट इनपुटशी जोडलेले असतात, त्यामुळे युनिट बायपास केल्यावर आउटपुटमध्ये संतुलित इनपुट संतुलित राहतो. प्रत्येक आउटपुटचे मायनस आणि ग्राउंड टर्मिनल्स जेव्हाही युनिटला बायपास केले जात नाही तेव्हा आंतरिकपणे जोडलेले असतात.
vn n TR s
< 166 पासून
आउटपुट
T~
Rv
·
s
-+
—— य….अ…
CO!"'ECT शील्ड येथे EH>
जर HlM OEVELOPS
8AI..ANCa)
लोड
आकृती 4: संतुलित इन्स आणि आउट्स, ड्युअल-कंडक्टर शील्डेड केबल, स्टिरिओ प्लग
आकृती .5a आणि b 3- आणि 2-सर्किट प्लगसह असंतुलित भारांसाठी आउटपुट कनेक्शन दर्शविते. इनपुट्सप्रमाणे, 2-सर्किट प्लग (5b) जॅकमधील रिंग (-) संपर्काशी संपर्क साधेल, जे असंतुलित भारांसाठी पूर्णपणे ठीक आहे; लक्षात घ्या की बायपासमध्ये, हे संतुलित स्त्रोत असंतुलित करेल, कारण जॅक रिंग(-) संपर्क जमिनीवर शॉर्ट करतो.
166 पासून
आउटपुट
~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) लोड
आकृती .5a: असंतुलित भार, सिंगल-कंडक्टर शील्ड स्टिरिओ प्लग
T
s
< -n
ट…,
·
s
–
y
+ I.NIALANCED
लोड
आकृती 5b: समान, rnono प्लग
-०१-
आकृती 6a आणि b 2-कंडक्टर शील्ड केबल आणि असंतुलित भारांसह 3- किंवा 2-सर्किट प्लगचा वापर दर्शविते; 3a आणि b प्रमाणे, हे सहसा RFI चा सामना करण्यासाठी उपयुक्त आहे
असंतुलित भारांसह.
टीआर एस
166 पासून ~nn c
आउटपुट
Tv
Rv
· एस
आकृती 6a: असंतुलित भार, ड्युअल-कंडक्टर
,..,
y
~
---मी'
CQ.NECT शील्ड
या एल-”
IF 1-«.M DEVEL.OPS
संरक्षित केबल,
स्टिरिओ
प्लग
T
s
< 166 पासून
आउटपुट
II
Tv
s
३१५- ए
,,…
y ___, मी
+ LteAL.ANCED
: जे.... लोड
eot,t£CT SHIEI.D येथे EN>
IF 1-«.M DEVEL.OPS
आकृती 6b: समान, मोनो प्लग
साइडचेन हुकअप साइडचेन इनपुट असंतुलित आहेत. ते संतुलित आणि असंतुलित काम करतील
स्रोत, परंतु संतुलित आउटपुट असंतुलित करेल.
आकृती 7a असमतोल सिग्नल स्त्रोताचे दोन्ही साइडचेनशी कनेक्शन दर्शवते
इनपुट जॅक; 2-सर्किट प्लग वापरला जातो कारण फक्त दोन जोडणी करायची आहेत. 3-सर्किट प्लग वापरल्यास, एकतर रिंग कनेक्ट न करता सोडा किंवा शील्डशी कनेक्ट करा.
आकृती 7b समतोल स्त्रोताचे एकतर साइडचेन इनपुटशी कनेक्शन दर्शवते. बहुतेक संतुलित स्रोत (-) आउटपुट आणि ग्राउंड यांच्यातील डॉटेड कनेक्शनशिवाय कार्य करतील (हे "सक्रिय-संतुलित" आउटपुट आणि "ग्राउंड-संदर्भित" आउटपुटसाठी सत्य आहे). कसे-
कधीही, काही स्त्रोतांना दर्शविलेले ठिपके असलेले कनेक्शन आवश्यक असते – “ट्रान्सफॉर्मर-आयसोलेटेड” संतुलित आउटपुट. तुमच्या स्थापनेसाठी आवश्यक असल्यासच हे कनेक्शन करण्याची आम्ही शिफारस करतो, कारण काही सक्रिय संतुलित आणि ग्राउंड-रेफरन्स्ड आउटपुट यामुळे खराब होऊ शकतात.
असे करत आहे. लक्षात घ्या की येथे 2-सर्किट प्लग वापरला आहे; 3-सर्किट प्लग वापरणे आवश्यक असल्यास वरील सूचनांचे अनुसरण करा.
~
+ आर ..एल
vT
·
s
s
T
TO 166
11
SIOE:0-iAIN
l"-"UT
आकृती 7a: असंतुलित स्रोत
,..,
+
vT
..एल
'(
A
-=——–~”~ ' j मी फक्त TIFHISNEeCoEt-St. ESCATAIOYN
s
s
T
TO 166
II
SIOE:0-iAIN
l"-"UT
आकृती 7b: संतुलित स्त्रोत
-०१-
GATING बद्दल
ध्वनी कमी करणे नॉईज गेटचा मूळ उद्देश मधील अवांछित पार्श्वभूमी आवाज काढून टाकणे आहे
इच्छित समोरील ग्राउंड आवाजांमधील मोकळी जागा. लक्षात घ्या की 166 च्या गेटला “दारात पाय येण्यासाठी” अवांछित आणि इच्छित सामग्रीमधील पातळीमध्ये काही वास्तविक अंतर असणे आवश्यक आहे – किमान काही डीबी – जर स्तर खूप जवळ असतील (उदा., कारण पूर्वीच्या कम्प्रेशनचे, किंवा माईक वांछित आवाजापेक्षा अवांछित आवाजाच्या जवळ असल्याने, 166 चे गेटिंगचे प्रयत्न व्यर्थ ठरतील.
गेटसाठी सर्वात सामान्य वापरांपैकी एक म्हणजे ड्रमचा आवाज घट्ट करणे किंवा "सुकवणे". बऱ्याच डायनॅमिक्स प्रक्रियेप्रमाणे, प्रत्येक ड्रम आणि झांज (किंवा झांजांचा गट) वर स्वतंत्र माईक असल्यास आणि प्रत्येक स्वतंत्रपणे गेट केलेले असल्यास ते आदर्श आहे. प्रत्येक माइकची स्वतंत्रपणे ऑडिशन घेतली जाते आणि इच्छित ड्रम वगळता सर्वांचा आवाज दूर करण्यासाठी गेट थ्रेशोल्ड समायोजित केला जातो. (इशारा: अगदी कमी थ्रेशोल्डपासून सुरुवात करा, त्यामुळे सर्व आवाज येतात, नंतर फक्त इच्छित ड्रम शिल्लक राहेपर्यंत ते वाढवा.) बहुतेक ड्रमसाठी तुम्हाला फास्ट रिलीझ सेटिंग सर्वोत्तम वाटण्याची शक्यता आहे, तर धीमे हे सहसा चांगले असते. झांज आणि काही टॉम्ससाठी. जेव्हा गोष्टी योग्यरित्या समायोजित केल्या जातात, तेव्हा प्रत्येक ड्रम घट्ट, ठोसा आणि कोरडा आवाज येईल - तपशीलवार आणि परिभाषित.
जेव्हा तुमच्याकडे प्रत्येक ड्रम कव्हर करण्यासाठी पुरेसे माइक (किंवा 166es!) नसतील, तेव्हा त्यांचे गट करा: स्नेअर आणि सेंटर टॉम्स, साइड टॉम्स, बास, झांझ. एका वेळी फक्त एकाच माइकच्या शक्य तितक्या जवळ जाण्याची कल्पना आहे जेणेकरून अनेकांऐवजी फक्त एकच आवाज उचलला जाईल.
गेटसाठी आणखी एक सामान्य वापर म्हणजे व्होकल रेकॉर्डिंग. विशेषत: कॉम्प्रेशननंतर, गायकाच्या तोंडापासून एक इंच दूर असलेल्या माईकद्वारे उचलला जाणारा आवाज खूप त्रासदायक असू शकतो. हे आवाज बाहेर काढण्यासाठी 166 त्याच्या स्लो रिलीज मोडमध्ये वापरून पहा. इतर ऍप्लिकेशन्समध्ये "दूषित" ~n ध्वनिक-पियानो ट्रॅकपासून थेट ड्रम ट्रॅक ठेवणे आणि इतर प्रकारच्या गळती समस्यांचे सामान्य निराकरण समाविष्ट आहे.
ध्वनी गुणवत्ता बदलणे केवळ अवांछित पार्श्वभूमी आवाज दूर ठेवण्यापेक्षा गेटिंगमध्ये बरेच काही आहे: आपण हे करू शकता
सोनिक वर्ण बदलण्यासाठी 166 गेट्स वापरा. याचे कारण असे की गेट्सचा वापर इंस्ट्रुमेंटल वातावरण आणि रिव्हर्बची गुणवत्ता कमी करण्यासाठी किंवा अन्यथा बदलण्यासाठी केला जाऊ शकतो. एखादे वाद्य थांबल्यानंतर ध्वनी क्षीण होत असताना, त्याची पुनरावृत्ती पातळी l 66 च्या थ्रेशोल्ड सेटिंगमधून घसरते, ज्याच्या खाली तो कमी किंवा जास्त लवकर नष्ट होऊ शकतो – कोणत्याही परिस्थितीत नैसर्गिक आवाजापेक्षा वेगवान. आवाजाची “शेपटी” बदलण्याचा प्रयोग; जलद सेटिंग रिव्हर्ब जवळजवळ काढून टाकेल.
इतर परिस्थितींमध्ये, ध्वनी मजबुतीकरण किंवा पॅनेल चर्चेदरम्यान माईकमधील गळती रोखण्यासाठी किंवा कमी करण्यासाठी 166 वापरला जाऊ शकतो. फक्त संगीत किंवा भाषणाच्या पातळीच्या खाली थ्रेशोल्ड नियंत्रण सेट करा. त्याचप्रमाणे, ब्रॉडकास्टिंगमध्ये, आउटपुटवर ठेवल्यास गोंगाटयुक्त फीड (लँड लाइन, ENG ऑडिओ) साफ करण्यासाठी 166 वापरला जाऊ शकतो. रिमोट इंटर दरम्यान वारा किंवा एअर कंडिशनिंग आवाजview तसेच नियंत्रित केले जाऊ शकते: योग्य 166 गेट ॲटेन्युएशन पॉज दरम्यान आवाज एकतर मोठा (आडवा-आवाज करणारा) किंवा खूप मऊ (विचित्र-आवाज करणारा) – किंवा मोड्युलेटेड होण्यापासून रोखू शकतो.
166 गेटचा हल्ला वेळ कमी आहे, म्हणून आवाजाच्या सुरूवातीस संपूर्ण क्षणिक आत येतो. आम्ही आधीच वेगवान आणि हळू रिलीझ दरांमधील फरकांना स्पर्श केला आहे, परंतु विशिष्ट परिस्थितीसाठी सर्वोत्तम परिणाम मिळविण्यासाठी प्रयोग करण्यास कधीही संकोच करू नका.
-०१-
कॉम्प्रेशन बद्दल
सामान्य कॉम्प्रेसरचा उद्देश प्रोग्रामची डायनॅमिक श्रेणी कमी करणे आणि देणे हा आहे
आपण त्याच्या गतिशीलतेवर नियंत्रण ठेवता. 166 चे गुणोत्तर आणि थ्रेशोल्ड नियंत्रणे विविध प्रकारचे डायनॅमिक-रेंज-रिडक्शन इफेक्ट्स निर्माण करू शकतात, एकूण डायना.मिक्सच्या सौम्य टेमिंगपासून ते .peaks मर्यादित करण्यापर्यंत सर्व डायनॅमिक्स स्क्वॅश करण्यापर्यंत.
उदाample, कमी कॉम्प्रेशन रेशोवर, प्रोग्रामची एकूण डायनॅमिक श्रेणी हळूवारपणे कमी करण्यासाठी खूप कमी थ्रेशोल्ड सेटिंग वापरली जाऊ शकते. कमी थ्रेशोल्डसह उच्च गुणोत्तर वाद्ये आणि गायनांसाठी समतलीकरण प्रदान करेल. उच्च थ्रेशोल्ड सामान्यतः प्रोग्राम पातळी मर्यादित करण्यासाठी वापरले जातात. 6:1 चे गुणोत्तर आणि उच्च प्रभावीपणे आउटपुट पातळीला थ्रेशोल्ड ओलांडण्यापासून प्रतिबंधित करते (आऊटपुट गेन 0 वर सेट केला आहे असे गृहीत धरून).
लक्षात घ्या की संपूर्ण प्रोग्रामचे कॉम्प्रेशन (कमी थ्रेशोल्डद्वारे उत्पादित) उच्च गुणोत्तरांमध्ये कमी नैसर्गिक आवाज करते. कदाचित 4:1 आणि कमी गुणोत्तर डायनॅमिक्सवर कमी प्रमाणात परिणाम करतात आणि बहुतेकदा बास गिटार घट्ट करण्यासाठी वापरले जातात; snare, आणि vocals. मध्यम सेटिंग्ज सामान्यत: मिक्सडाउन दरम्यान आणि प्रसारणामध्ये प्रोग्राम समतल करण्यासाठी वापरली जातात.
l 66 चे OverEasy सर्किट उच्च गुणोत्तरावरील कॉम्प्रेशनला खूप अनैसर्गिक वाटण्यापासून प्रतिबंधित करते. याचे कारण असे की सिग्नल थ्रेशोल्डच्या वर चढत असताना, फ्रंट-पॅनल नॉबने सेट केलेले l :1 (कोणतेही कॉम्प्रेशन नाही) ते : हे गुणोत्तर हळूहळू बदलते. जेव्हा तुम्हाला अत्याधिक शिखर पातळीपासून संरक्षणाची आवश्यकता असते परंतु बहुतेक प्रोग्रामवर सौम्य कॉम्प्रेशनची इच्छा असते अशा परिस्थितीत तुम्ही हे वैशिष्ट्य विशेषतः चांगल्या वापरासाठी ठेवू शकता. मध्यम स्तरावर थ्रेशोल्ड सेट करून आणि .एक मध्यम उच्च कॉम्प्रेशन रेशो (6:1, l 0:1, इ.) वापरून, तुम्ही थ्रेशोल्डच्या वरच्या सिग्नलसाठी मर्यादा आणि सौम्य कॉम्प्रेशन (त्या सेटपेक्षा खूपच कमी) प्रदान कराल. उंबरठ्यावर किंवा खाली सिग्नल. ओव्हर इझी वक्र पहा, पी. 2, हे कसे कार्य करते हे समजून घेण्यासाठी.
प्रक्रिया किती प्रमाणात होत आहे हे पाहण्यासाठी लाभ-कपात LEDs पाहणे नेहमीच उपयुक्त आहे. सरावाने, तुमचे कान तुम्हाला काय सांगतात की सर्व काही ठीक चालले आहे किंवा थोडे जास्त आहे किंवा खूप कमी आहे हे एका दृष्टीक्षेपात पुष्टी होईल. तुमचा 166 अनुभवातून घेतलेल्या योग्य सेटिंग्जसह इष्ट प्रभाव प्राप्त करू शकतो; जेव्हा ते खूप उदारपणे वापरले जाते, तेव्हा असामान्य परिणाम केवळ विशेष प्रभावांसाठी अनुकूल असू शकतात.
येथे काही विशिष्ट परिस्थिती आहेत.
माईकच्या पातळीतील तफावत गायक आणि मायक्रोफोनमधील अंतर जसजसे बदलते तसतसे सिग्नलचे स्तर बदलतात.
हे गुळगुळीत करण्यासाठी कमी थ्रेशोल्ड सेटिंगसह 2:1 वाजता प्रारंभ करा. OverEasy सह, l 0:1 पर्यंतचे गुणोत्तर येथे चांगल्या परिणामासाठी वापरले जाऊ शकतात.
इन्स्ट्रुमेंट लेव्हलमधील फरक गुळगुळीत इलेक्ट्रिक-बास आवाज मिळविण्यासाठी, सुमारे 4:1 वाजता प्रारंभ करा. तार आणि शिंगे जसे-
शहाणपणाचा फायदा, आणि स्ट्रिंग्सचा "टिकाव" वाढेल. लक्षात घ्या की मिश्र स्टिरिओ प्रोग्राममध्ये मोठ्या प्रमाणात कॉम्प्रेशन सहसा अधिक ऐकू येते; प्रोग्राम तयार करण्यासाठी मिक्स करण्यापूर्वी वेगळे ट्रॅक संकुचित केले असल्यास, कॉम्प्रेशन खूपच कमी लक्षात येईल.
मिश्रणातून सिग्नल वाढवणे कारण डायनॅमिक श्रेणी कमी केल्याने सरासरी सिग्नल पातळी आणि मीटर वाढू शकतात
रीडिंग, एकच ट्रॅक त्याची पातळी किंचित वाढवून आणि कॉम्प्रेशन लागू करून मिश्रणातून बाहेर आणले जाऊ शकते. साइडचेन वापरून आधीच मिश्रित प्रोग्राममधून विशिष्ट गायन आणि वाद्ये वेगळे करणे देखील शक्य आहे; p पहा. l ओ.
-०१-
प्रिव्हेंटिन टा सॅचुरेशन उच्च थ्रेशोल्ड परंतु टेप संपृक्ततेच्या खाली) आणि उच्च कॉम्प्रेशन रेशो कारणीभूत ठरेल
टेप ओव्हरलोड होण्याआधी आणि विकृत होण्याआधी नियंत्रित पद्धतीने फायदा कमी करण्यासाठी कंप्रेसर.
स्पीकर संरक्षण आणि ध्वनी वितरण कॉम्प्रेशन ध्वनी-मजबुतीकरणामध्ये ड्रायव्हर्सना नुकसान होण्यापासून जास्त पातळी राखेल-
मानसिक प्रणाली. कमी-स्तरीय सामग्री घरभर जास्त प्रमाणात पुनरुत्पादित करू देऊन मर्यादा देखील सुगमता वाढवते; परफॉर्मन्समध्ये, यामुळे जवळीक वाढते, कारण प्रत्येक सीटवर कुजबुज स्पष्ट होते. आमचे ओव्हरइझी वैशिष्ट्य गायक किंवा संगीतकारांना गुदमरल्याशिवाय उच्च प्रमाणात कॉम्प्रेशन (उदा., 10:1) वापरण्याची परवानगी देते - आणि ड्रायव्हर्समध्ये उष्णता वाढल्यामुळे स्पीकर खराब न होता उच्च सरासरी पातळी राखली जाते. नियमानुसार, सर्वोत्तम संरक्षण देण्यासाठी, तुमचा 166 पॉवरच्या सिग्नल मार्गामध्ये शक्य तितक्या जवळ असावा amp. जास्तीत जास्त SPLs साठी, मोठ्या ध्वनी-मजबुतीकरण प्रणालींमध्ये इलेक्ट्रॉनिक क्रॉसओव्हरच्या प्रत्येक आउटपुटवर वारंवार स्वतंत्र कंप्रेसर असतो.
जिथे 166 ने आणीबाणी (अत्यंत जास्त पातळी) उद्भवल्याशिवाय अक्षरशः कोणत्याही स्तरात बदल करण्याची अनुमती दिली जाईल अशी अपेक्षा केली जाईल, तेथे गुणोत्तर अनंत:! आणि थ्रेशोल्ड सर्वोच्च पातळीपर्यंत. OverEasy ठराविक “हार्ड नी” कंप्रेसरच्या वेगवान, अप्रिय पद्धतीने कधीही कार्य करणार नाही, परंतु ते वास्तविक संरक्षणाचे एक माप देईल. पुढील भाग देखील पहा.
मर्यादित आणि सॉफ्ट बद्दल. क्लिपिंग
PeakStop तुम्हाला 166 च्या आउटपुटवर इतर कोणत्याही नियंत्रणाची पर्वा न करता कमाल शिखर पातळी नियंत्रित करण्याची परवानगी देतो. नमूद केल्याप्रमाणे, ते आऊटपुट गेनसह कॉम्प्रेशन आणि इतर सर्किटरीनंतर येते, त्यामुळे ते आउटपुटच्या पीकटो-पीक सहलीवर एक परिपूर्ण मर्यादा घालू देते. पीकस्टॉप त्वरित कार्य करते; तुम्ही मध्यम प्रमाणात कॉम्प्रेशन लागू करू शकाल आणि तरीही मोठ्या ट्रान्झिएंट्स, इतर अल्पकालीन ओव्हरलोड्स आणि ब्रॉडकास्ट ओव्हरमॉड्युलेशनपासून स्वतंत्रपणे संरक्षित राहाल.
पीकस्टॉपमध्ये एक अत्याधुनिक व्हॉल आहेtagई-नियंत्रित क्लिपर जे कमीतकमी ऐकण्यायोग्य विकृती निर्माण करते. "क्लिपिंग" या शब्दाचा अर्थ असा आहे की, ते शिखराच्या कोपऱ्यांना काटेकोरपणे कापण्याऐवजी गोल करते. तीक्ष्ण कोपऱ्यांऐवजी सिग्नलच्या पुढच्या आणि मागच्या कडांना वक्र बनवून, पारंपारिक क्लिपिंगमुळे उच्च-क्रम, आक्षेपार्ह-आवाज देणाऱ्या हार्मोनिक्सचे प्रमाण कमी होते. Oto +20 dBv वरून ज्या स्तरावर PeakStop सक्रिय केले आहे ते समायोजित करण्यायोग्य आहे. लक्षात ठेवा की राउंडिंग होण्यासाठी पीकस्टॉपच्या सेट मूल्यापेक्षा लहान सिग्नल सहली शक्य आहेत. म्हणून, कोणत्याही अनुप्रयोगांसाठी जिथे तुम्ही दिलेल्या कमाल मर्यादा ओलांडू नये, याची खात्री करण्यासाठी पीकस्टॉप नियंत्रण 1-2 dB खाली सेट करा.
जेव्हा जेव्हा शिखरे पीकस्टॉप पातळी ओलांडण्याचा प्रयत्न करतात आणि कमी होतात तेव्हा पीकस्टॉप एलईडी चमकते ampलिट्यूड फंक्शन पूर्णपणे अक्षम करण्यासाठी, फक्त +20 वर नियंत्रण सेट करा (जे तरीही 166 ची कमाल आउटपुट पातळी आहे).
वापरात, पीकस्टॉप फंक्शन प्रतिबंध करू शकते ampहार्ड क्लिपिंगमध्ये चालविण्यापासून लिफायर, जेथे ते स्पीकर सिस्टमवरील नियंत्रण गमावू शकते. पीकस्टॉप एक गुळगुळीत, सुनियंत्रित क्लिपर आहे ज्याचे वर्तन ओव्हरइझी कॉम्प्रेशनच्या सौम्यतेसारखे आहे; त्याची क्लिपिंग पॉवरपेक्षा जास्त श्रेयस्कर आहे ampच्या नमूद केल्याप्रमाणे, स्पीकर ओव्हरएक्सकर्शन, ब्रॉडकास्ट ओव्हरमॉड्युलेशन आणि कठोर इलेक्ट्रॉनिक्स क्लिपिंगचे नियंत्रण हे सर्व अनुप्रयोग आहेत; PeakStop आणि OverEasy · सह, तुमच्याकडे दोन्ही जगातील सर्वोत्तम गोष्टी आहेत: अक्षरशः ऐकू न येणारे rms कॉम्प्रेशन आणि पीक प्रोटेक्शन डाउनस्ट्रीम, शेवटी.
-०१-
सामान्यतः, नियंत्रण हे उपकरणाच्या डाउनस्ट्रीमच्या शिखर क्लिपिंग पातळीच्या खाली सेट केले जाते. अशा प्रकारे, क्लिपिंग मऊ होईल आणि 166 मध्ये नियंत्रित होईल. LED अधूनमधून फक्त शिखरांवर प्रकाशला पाहिजे; जर एलईडी दिवे अनेकदा, अर्थातच, कम्प्रेशन थ्रेशोल्ड कमी करतात आणि/किंवा गुणोत्तर वाढवतात, ज्यामुळे आउटपुटवर कमी शिखर सिग्नल पातळी येऊ शकते.
साइडचेन अर्ज
खालील सर्व परिस्थितींमध्ये, हे Sidechain मॉनिटर फंक्शन आहे जे तुमचा वेळ आणि त्रास वाचवेल, तुम्हाला आधीचे प्रोसेसर(चे) समायोजित करू देईल आणि गोष्टी तुम्हाला हव्या त्या मार्गाने जात आहेत (किंवा नाहीत) याची त्वरित पुष्टी करू शकेल.
सामान्य इशारे विशिष्ट स्वर आणि वाद्ये मिश्रणातून वेगळे करणे शक्य आहे
कम्प्रेशन फ्री uenc -संवेदनशील. साइडचेन इनपुटमध्ये इक्वेलायझर घातल्याने (परंतु ऑडिओ पाथमध्ये नाही, EQ सेटिंग्ज टिंबर बदलत नाहीत किंवा ऑडिओ सिग्नलला समान करत नाहीत; ते फक्त फ्रिक्वेन्सीचे कार्य म्हणून कंप्रेसरच्या थ्रेशोल्डमध्ये बदल करतात.
अशा व्यवस्थेमध्ये, ऑडिओ सिग्नलमध्ये इक्वेलायझरवर बूस्ट केलेल्या फ्रिक्वेन्सी दाबल्या जातील. संभाषण देखील वापरले जाऊ शकते, अर्थातच: एका विशिष्ट बँडवर इक्वेलायझर बुडविणे प्रभावित रजिस्टरमधील प्रबळ उर्जा असलेल्या कोणत्याही आवाजास इतके संकुचित होण्यापासून प्रतिबंधित करते, कारण 166 कॉम्प्रेशनची कमी गरज ओळखेल.
उदाampले, जर तुम्हाला जास्त जोरात बास ड्रम दाबायचा असेल, तर इक्वलायझरचा प्रतिसाद सुमारे 150 Hz खाली वाढवा. हे जेव्हा जेव्हा या प्रदेशात ऊर्जा आढळते तेव्हा कंप्रेसरचा फायदा कमी होईल. शिवाय, थ्रेशोल्ड वाढवण्यामुळे हे फक्त खूप जोरात किकवर होईल. सर्वसाधारणपणे सांगायचे तर, तुलनेने उच्च थ्रेशोल्ड सेटिंग बहुतेक ध्वनी प्रभावित होण्यापासून रोखू शकते जेव्हा त्या वारंवारता श्रेणीतील एकल आणि खूप मोठा आवाज रोखला जातो. (अर्थातच, जेव्हा कॉम्प्रेशन होते तेव्हा संपूर्ण प्रोग्राम स्तरावर परिणाम होतो.) पुन्हा थ्रेशोल्ड सेटिंगवर अवलंबून, त्या श्रेणीबाहेरील फ्रिक्वेन्सीमुळे कॉम्प्रेशन होणार नाही.
झांझ आणि टॉम्सच्या रेकॉर्डिंग दरम्यान, साइडचेन मार्गामध्ये EQ असलेला कंप्रेसर टेप संपृक्तता टाळण्यास मदत करू शकतो. सुमारे 5 kHz वर बूस्ट पीक करण्यासाठी इक्वेलायझर समायोजित केले जाऊ शकते, ज्यामुळे सिंबल खूप मोठ्या आवाजात संकुचित होते आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीवर टेपचे संपृक्तता थांबते, जेथे कमी हेडरूम आहे. तथापि, काठीने हलके टॅप करणे किंवा झांज घासणे मागे धरले जाणार नाही. आणि त्याचप्रमाणे टॉमटॉम, कमी-फ्रिक्वेंसी इन्स्ट्रुमेंट असल्याने आणि टेपद्वारे चांगले सहन केले जाते, त्याला कॉम्प्रेशनची कमी गरज असते. साइडचेन सर्कमध्ये EQ .uit मुळे कंप्रेसरला जोरात टॉम-टॉम बीटने तितक्याच जोरात सिम्बल क्रॅशने ट्रिगर केले जाऊ शकत नाही.
डी-एसिंग डी-एस्सरच्या अनुपस्थितीत, कमी प्रमाणात उच्च-फ्रिक्वेंसी (6-10 kHz) वाढतात
साइडचेन मार्ग वारंवार आवाजाच्या प्रक्रियेत मदत करेल जे आधीपासून चमकदारपणे समान केले गेले असतील किंवा ज्यांना प्रमुख सिबिलन्स ("एस्स" ध्वनी) ग्रस्त असतील.
स्पीकर संरक्षण मल्टी-वे स्पीकर सिस्टमसह सिंगल कॉम्प्रेसर वापरायचा असल्यास (EQ नंतर,
क्रॉसओवरच्या आधी), तुम्हाला सर्वात संवेदनशील घटकाच्या विनाशाच्या बिंदूच्या खाली संपूर्ण सिस्टम पातळी खाली ठेवण्याची समस्या भेडसावत आहे. जर मिडरेंज वारंवार उडत असतील तर, उदाample, संपूर्ण प्रणाली कमी SPL वर चालवली जाणे आवश्यक आहे किंवा अतिरिक्त मिड्स जोडणे आवश्यक आहे. 166 च्या साईडचेनमध्ये इक्वेलायझर टाकून, मिडरेंज हँडल करत असलेल्या फ्रिक्वेन्सींसाठी ते संवेदनशील केले जाऊ शकते, संपूर्ण PA प्रणालीला उच्च सरासरी स्तरांवर चालवण्याची परवानगी देते आणि जेव्हा हानिकारक सिग्नल उपस्थित असतात तेव्हाच ते मागे सोडले जाते.
-०१-
ब्रॉडकास्टिंग एक 166 प्रक्रियेच्या साइडचेनमध्ये प्रीमफेसिस फिल्टर नेटवर्क plac ed preemph-
आकारमान ऑडिओ ब्रॉडकास्ट चेनच्या हेडरूम मर्यादेत उच्च सरासरी सिग्नल पातळी चालवण्यास परवानगी देतो.
रंबल, फीडबॅक, उपकरणांच्या आवाजासाठी (उदा.,
कॅमेरा) कंप्रेसरला अशा समस्यांबद्दल कमी संवेदनशील बनवण्यासाठी साइडचेनमध्ये ठेवले जाऊ शकते.
आगाऊ कॉम्प्रेशन जर तुम्ही प्रोग्रामला थेट साइडचेनमध्ये फीड केले आणि ऑडिओ सिग्नल पाठवला
166 ऑडिओ इनपुटपूर्वी विलंब करून, 166 लाभ बदलाची गरज "अंदाज" करू शकते. प्रयोगाने, परिणाम "शून्य" अटा ck वेळेसारखा होऊ शकतो
दिलेली वारंवारता. या “शून्य” वेळेच्या पुढे अतिरिक्त विलंब केल्याने co mpressor लाउड पॅसेजच्या अग्रभागी 166 मध्ये प्रवेश करण्याआधी फायदा कमी करणे पूर्ण करेल, ज्यामुळे लाऊड पासच्या आधीचे प्रोग्राम साहित्य दाबले जाईल. 166 नंतर कॉम्प्रेशनमधून पुनर्प्राप्त होण्यास सुरवात करेल (ते रिलीज होईल, मध्ये
इतर शब्द) मोठ्याने पॅसेज सेट थ्रेशोल्डच्या दिशेने खाली येण्यापूर्वी. यामुळे आउटपुट लेव्हल वाढेल कारण नोट्स क्षीण होत आहेत. Suc ha spe c ial
प्रभाव डायनॅमिक-लिफाफा उलटासारखाच वाटतो
रिव्हर्स टेप प्लेबॅक. आकृती पहा.
स्रोत
विलंब
166
ऑडिओ इनपुट ऑडिओ
आउटपुट साइडचेन
इनपुट
आउटपुट
कीड गेटिंग
एका सिग्नलचे गेटिंग दुसऱ्या पर्मद्वारे नियंत्रित करणे, त्याचे परिपूर्ण समक्रमण h pla yin g
आणि वैयक्तिक साधनांमध्ये ओव्हरडबिंग किंवा तंतोतंत soni ca ugmentation – “fa tten-
ing” – कमकुवत एकट्याचे. माजीampपूर्वीचे ली सिंक्रोनी झिंग बास गिटार आणि डी असेल
ड्रम; माजीampनंतरचे le oscillat किंवा कोणते की करण्यासाठी ड्रम सिग्नल वापरत असेल
ड्रमचा आवाज "ट्यून" आणि "पंच अप" करण्यासाठी योग्य वारंवारता सेट केली आहे. डायग्राम पहा.
नमूद केल्याप्रमाणे, रिलीझ रेट स्विच अंतिम सामन्याचा आवाज निश्चित करण्यासाठी उपयुक्त आहे
उत्पादन c t.
:,o 1-1z-vARv ते
"TI.M" DA.M किंवा बास गिटार
166
0__; osc
"WF.AK"
I( ICK-or.M ट्रॅक
ऑडिओ इनपुट ऑडिओ
आउटपुट साइडचेन
इनपुट
मिसर
/
,L
'फार I( ICK-oR.M
ट्रॅक किंवा किक-ओआरएम ट्रॅकविथ
SYNCI-ED BASS
निवडक गेटिंग तुम्ही फ्रिक्वेंसी-सेन्सिटिव्ह गॅटिन जी देखील करू शकता, ज्यामुळे तुम्हाला ते ट्यून करू द्या
गेटिंग क्रिया. तुम्ही किक ड्रम वाजवत असाल तर, उदाample, a tr ack मध्ये बरेच le a kag e, तुम्ही kic k च्या वारंवारतेशी EQ सह ट्यून करा आणि gat e फक्त प्रतिसाद देईल
ड्रम पुन्हा, खालील आकृती पहा.
166
स्रोत
AUOIO
इनपुट ऑडिओ
आउटपुट
EO
साइडचेन इनपुट
आउटपुट
टू-एल टू किक-ओआरएम फिल्टर करा
FRE0..ENCY
-०१-
स्टिरिओ डायनॅमिक्स प्रोसेसिंग स्टिरिओ कपलिंग सर्व ऍप्लिकेशन्ससाठी उपयुक्त आहे जेथे दोन चॅनेल एकत्र असणे आवश्यक आहे-
दाबले आणि डावे/उजवे दृष्टीकोन समान राहिले पाहिजे. उदाamples मध्ये ड्रम किट किंवा पियानोवरील L आणि R ओव्हरहेड माईक, व्होकल एन्सेम्बलचे स्टिरिओ सबमिक्स, शास्त्रीय रेकॉर्डिंगमधील XY किंवा इतर माईकच्या जोडीचे फीड, संपूर्ण स्टिरिओ मिक्स इ. आमच्या आधीच्या सर्व टिप्पण्या कॉम्प्रेशन आणि गेटिंगबद्दल येथे लागू होते; फरक हा आहे की जेव्हा स्टिरीओ कपल स्विच पुश केला जातो तेव्हा दोन चॅनेलमधील लाभ बदल एकसारखे असतील.
या मोडमध्ये, प्रत्येक rms डिटेक्टरमधील सिग्नल एकत्र केले जातात (म्हणून खरे rms बेरीज कळू शकते) आणि नियंत्रित केले जातात. नमूद केल्याप्रमाणे, चॅनल 1 ची सर्व कार्ये साइडचेन आणि बायपास वगळता दोन्ही चॅनेल नियंत्रित करतात.
जेव्हा इमेजिंग स्थिर असणे आवश्यक आहे तेव्हा हा मोड वापरा. नोट्स
-०१-
ब्लॉक डायग्राम
I Ii
>'
-I
-q
b-li1
..-“>सी..',
–
एन..,
""z'
C:uz:
आहे/ “w~
· ~
'.. ··; =
- ·~ .
· २.९.४ ·
- मी:. '
~1½ II .... il= — · गिल-_-_ ,
.. !·मी ब-
_….
-:.मी.
15
5L…..,,,
.डी.. - ii ' Ia!!!·l! f-0
lw
I
मी
-Ii.-.-
— ..__
Ii / '
-.ci-'jl 1
ओ ·
1-
· l
&
I II
I
>
i -q
· ' बिल
–
- '' मी 11
a
!·
-l!~
·
.. – .. ०
"""
lL
0-
lL
…
[_
[ t>-….
-""".
मी -
..,
"zz' i
u
ii/ 'w…,. ·”, _·:, अ
'. – ,:f.:e;;.:-
· .,
.~ ..
'
· ८
'मी
0
i
!;, मी ·1-~;=a-1
-·१ ब-
!:· ll
..'
,.~ g .
'
—l.-l.
C
मी 15
g .·.
…. मी” – W··.. ~
~
-0
·
C
:,c
cWJwCe·w
C
..-c··c·
'-!~'
' :1,
-०१-
'-
..'”-I.,S 'III
-:!l!!
योजनाबद्ध
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
w----!'- . —-0–~——-~——-उ
CD
N
'
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~~t '·!–'½';~·'~p =
t·£ L..-_-·"r." मी,,. ; "ti iii.
तर· .-
,.
·~'-f'l '·
ट"
मी
·;; आय.
. l .. ~ मी!.
&. j
,·_JI :f. येथे : :· !~ :_. :t:·lf: ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – – “”+–' '·II .
· _· ~} .
: ii
. ··
!.
'¥'
I
!i
·
::
. .~ II
· … ·
~
'!. ; ~ = मी~
=; ट.
–
'!.
…
!
·
–
·
<-~ =
·
!
·
;
r.:=: !·'मी……-.-.-!–.
मी ·
r;.~
१!…~
T
I
i.:. , ·
~:.. -;r-1″”
~r
'तो-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.ट, ,.; ते... ~
· >. -S'l'-< . ! i
-, tl”.t{P'i>.
मी'
,'! ~
'ii :;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
–
;:
t+–:जे
I
· .
~J
!.r'-e·,, ··, · ~·i) ··
l!,
:
'-"—-मी'
-i · !
~
· i ii, ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; __.__1_,._:~: ·: l-
, t, .· ..i ~5i.,.+. -
एल. '” 't -;:::==:;–·1 t -1
……
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
आय., ए
·
I
.,
-,4_ · ·'
r.
·
J
!
III …,._
_..,,,,,
i ::- · मी; १
! १-
आर · “” Ii
·
ij~·~'. आय
1
Iii
इ.
! l~'-i .
f ·
·
~-···
I
?1 .
१ आर
:,!'..
.,
~P
आजारी '· मी
.. … ·
1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :r. ,
हाय…_,._ _._. ____ _,~'
·'!.'-…:;;J!;.,._, ',i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;Ii
~~·.,.i…i_. ,
a
.: .
;._...
r
ट--
.~ !
१२,२४,
_
_-._, ,T'-1–I -,
मी ~·
..!
···.
–
:
·
·
·
·
· r1l,·
l
i,,_t.!
1
!,l·'-T~'.
~r-
….. -+-'- -1-'
~पी i~
-ट · ;
·'
n
.. ~' ..
मी
1
·
! . -·१
~t
·
([
. -:
· N·
· आर
· s· o
-uz
क ·
!
मी'
–..-.-:-·-·- -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-I,0_. ·-'·=-,_·रे··-·-
- –·- SHOISIAJV
n
"'
..जे UJ
.! !, ~
!. लिट!
~
zUJ (>[
~
z ..जे
([ (/)
;· '·! ·
:उर -
·
·
· मी
c.-t,
'
.· .:.
1
:!
.:.
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. -मी…
t-t:'-t.,
–
मी! ii.., '. -4
!
! आय
.·'·
- .' ..
;· H· l
. . !· मी
,..-_""-~.
.
.
~ टी
.'-i·
';i
· ~
;
· आर-
4
!
,..~!'C-,. ·.=·.–….·
'~
iill
·
i,
'मी..,
,.._
. मी' · मी
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~: ~
·
..जे ए:
WzW,-
ZC/l
~ ~- – :r!: 1!: I r
l मी
([ ([
:r :,:
u-
a,
!
i
आहे
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
':मी' मी
.उ .
i
मी मी,
,. ~·
,;
'...
! :l;, ·
Ii…
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: I l=,!f,!".~
a,
1
मी!" : 1~ मी
_I}
~,_·..,,,.-·
'
·
इ.
;:
!- “!-·' -जे
, ! .
j'.आय
ii-
मी-+–~
· ·'-"'मी,,
,Ii ~
I
i
,; '
r
1~ ~ – .
,miI7.
! ~-··· I
!
J
!
·:.: ..
. :l: . ~
.:….
i,,~l;:..; ~
+- —”—-i
__- +-' ! ~
एल..,—
· ~-,-
S!
l'-i·
एल-, ;
७ वी
!
., ——–.
~·, ~
I
…….~ i
;
of·
I
, ,व्हो
इ.
. .
मी : , if :.iti . : ~·1-.!!!–!
:1 1r,-
!
·
';t-·- .a.-<'.
i~i
~
· :1 आर
·
- '.
·
ii
.,
? मी '! ल;,'
· . !;
!
' ल ··········
.J
, ·tt.:v-~··
”””'!”':-~~~~ i
~'
'
”ल·········
_'
,[
.,ग.,,
-०१-
मी.
वॉर अँटी आणि फॅक्टरी सर्व्हिस व्हाईस सर्व dbx उत्पादने मर्यादित वॉरंटीद्वारे संरक्षित आहेत (उत्पादनासाठी वॉरंटी
यूएसए बाहेर पाठलाग फक्त खरेदी देशात आणि यूएसए मध्ये वैध आहेत). तपशीलांसाठी, तुमच्या वॉरंटी/नोंदणी कार्ड किंवा तुमच्या डीलर/वितरकाचा सल्ला घ्या.
dbx ग्राहक सेवा तुम्हाला तुमचे नवीन उत्पादन वापरण्यास मदत करेल. प्रश्नांच्या उत्तरांसाठी आणि या मॅन्युअलमधील माहितीच्या पलीकडे असलेल्या माहितीसाठी, येथे लिहा:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: ग्राहक सेवा
'
तुम्ही 415/351-3500 वर 9:30 ते 4:30 पॅसिफिक टाइम (यूएसए) दरम्यान कॉल करू शकता. प्रतिकृती क्रमांक 415/351-0500 आहे.
समस्या उद्भवल्यास, आपल्या डीलर किंवा वितरकाचा सल्ला घ्या. तुमच्या उपकरणाची कारखान्यात सेवा करणे आवश्यक असल्यास, युनिट पुन्हा पॅक करा, ज्यामध्ये समस्येचे वर्णन, तुमचे नाव, पत्ता आणि फोन आणि खरेदीची तारीख यासह एक नोट समाविष्ट करा आणि वरील युनिटला प्रीपेड युनिट मालवाहतूक पाठवा. रस्त्याचा पत्ता, त्यावर खूण करणे Attn: दुरुस्ती s.
– १-
कागदपत्रे / संसाधने
 | 166 व्यावसायिक डायनॅमिक्स प्रोसेसर |
संदर्भ
- वापरकर्ता मॅन्युअलmanual.tools