AEC C-39 डायनॅमिक प्रोसेसर इंस्ट्रक्शन मॅन्युअल

सामग्री लपवा

1 AEC C-39 डायनॅमिक प्रोसेसर

2 डायनॅमिक रेंजचे काय झाले आणि ते कसे पुनर्संचयित करावे

3 विस्तार. गरज, पूर्तता

4 वैशिष्ट्ये

5 तपशील

6 कागदपत्रे / संसाधने

6.1 संदर्भ

7 संबंधित पोस्ट

AEC C-39 डायनॅमिक प्रोसेसर

डायनॅमिक रेंजचे काय झाले आणि ते कसे पुनर्संचयित करावे

मैफिलीत, सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या सर्वात मोठ्या फोर्टिसिमोची ध्वनी पातळी 105 dB* ध्वनी दाब पातळी इतकी असू शकते, त्याहूनही वरची शिखरे. लाइव्ह परफॉर्मन्समधील रॉक गट अनेकदा 115 dB ध्वनी दाब पातळी ओलांडतात. याउलट, अत्यंत आवश्यक संगीत माहितीमध्ये अत्यंत खालच्या पातळीवर ऐकलेल्या उच्च हार्मोनिक्सचा समावेश असतो. संगीताच्या सर्वात मोठ्या आणि शांत भागांमधील फरकाला डायनॅमिक रेंज (dB मध्ये व्यक्त) म्हणतात. तद्वतच, आवाज किंवा विकृती न जोडता थेट संगीताचा आवाज रेकॉर्ड करण्यासाठी, रेकॉर्डिंग माध्यमाने उपकरणाच्या अंतर्निहित पार्श्वभूमी आवाज पातळी आणि विकृती ऐकू येण्याजोग्या शिखर सिग्नल पातळी दरम्यान किमान 100 dB ची डायनॅमिक श्रेणी सामावून घेतली पाहिजे. दुर्दैवाने, अगदी सर्वोत्कृष्ट व्यावसायिक स्टुडिओ टेप रेकॉर्डर केवळ 68 डीबी डायनॅमिक श्रेणीमध्ये सक्षम आहेत. ऐकू येण्याजोगे विकृती टाळण्यासाठी, स्टुडिओ मास्टर टेपवर रेकॉर्ड केलेल्या सर्वोच्च सिग्नल पातळीमध्ये श्रवणीय विकृती पातळीपेक्षा पाच ते दहा dB सुरक्षितता मार्जिन असणे आवश्यक आहे. हे वापरण्यायोग्य डायनॅमिक श्रेणी काही 58 dB पर्यंत कमी करते. अशाप्रकारे टेप रेकॉर्डरला त्याच्या स्वतःच्या क्षमतेपेक्षा जवळजवळ दुप्पट डीबीमध्ये डायनॅमिक रेंजसह संगीताचा कार्यक्रम रेकॉर्ड करणे आवश्यक आहे. जर 100 dB डायनॅमिक रेंज असलेले संगीत टेप रेकॉर्डरवर 60 dB श्रेणीसह रेकॉर्ड केले गेले असेल तर, एकतर वरचे 40 dB संगीत भयंकरपणे विकृत केले जाईल, संगीताचा खालचा 40 dB टेप आवाजात दफन केला जाईल आणि अशा प्रकारे मुखवटा घातले जाईल किंवा दोघांचे संयोजन असेल. रेकॉर्डिंग इंडस्ट्रीचा या समस्येवरचा पारंपारिक उपाय म्हणजे रेकॉर्डिंग दरम्यान संगीताची डायनॅमिक सामग्री जाणूनबुजून कमी करणे. हे टेप रेकॉर्डरच्या क्षमतेमध्ये येण्यासाठी संगीताच्या डायनॅमिक श्रेणीला प्रतिबंधित करते, टेपच्या आवाजाच्या पातळीच्या वर सर्वात शांत आवाज रेकॉर्ड करण्याची परवानगी देते, टेपवरील स्तरांवर मोठ्या आवाजाचे रेकॉर्डिंग करताना जे थोडेसे (जरी ऐकू येते) विकृत. प्रोग्रामची डायनॅमिक श्रेणी जाणूनबुजून अनेक वेगवेगळ्या प्रकारे कमी केली जाऊ शकते. कंडक्टर ऑर्केस्ट्राला खूप मोठ्याने किंवा खूप शांतपणे वाजवू नये आणि अशा प्रकारे स्टुडिओ मायक्रोफोन्स उचलण्यासाठी मर्यादित डायनॅमिक श्रेणी तयार करू शकतो सराव मध्ये, हे जवळजवळ नेहमीच काही प्रमाणात केले जाते, परंतु 40 ते 50 dB ची आवश्यक घट करू शकत नाही. संगीतकारांना जास्त प्रतिबंधित न करता साध्य करा, परिणामी कलात्मकदृष्ट्या खराब कामगिरी होईल. डायनॅमिक श्रेणी कमी करण्याची अधिक सामान्य पद्धत म्हणजे रेकॉर्डिंग अभियंता मॅन्युअल आणि ऑटोमॅटिक गेन कंट्रोल्सच्या वापराद्वारे डायनॅमिक रेंजमध्ये बदल करणे.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering” म्हणजे ध्वनी त्यांच्या मूळ गतिमान संबंधापासून विस्थापित होतात. लाइव्ह परफॉर्मन्सची उपस्थिती आणि उत्साह यांच्याशी तडजोड करून, महत्त्वपूर्ण संगीत माहिती असलेले क्रेसेंडोस आणि लाऊडनेस व्हेरिएशन स्केलमध्ये कमी केले गेले आहेत.

16 किंवा त्याहून अधिक ट्रॅक टेप रेकॉर्डिंगचा व्यापक वापर डायनॅमिक रेंज समस्यांमध्ये देखील योगदान देतो. जेव्हा 16 टेप ट्रॅक एकत्र मिसळले जातात, तेव्हा ॲडिटीव्ह टेपचा आवाज 12 dB ने वाढतो, ज्यामुळे रेकॉर्डरची वापरण्यायोग्य डायनॅमिक श्रेणी 60 dB वरून 48 dB पर्यंत कमी होते. परिणामी, ध्वनिमुद्रण अभियंता आवाज निर्माण होण्याचे परिणाम कमी करण्यासाठी शक्य तितक्या उच्च पातळीवर प्रत्येक ट्रॅक रेकॉर्ड करण्याचा प्रयत्न करतो.

जरी तयार झालेला मास्टर टेप संपूर्ण डायनॅमिक श्रेणी प्रदान करू शकत असला तरीही, संगीत शेवटी, पारंपारिक डिस्कमध्ये हस्तांतरित केले जाणे आवश्यक आहे ज्यामध्ये, अल्बेस्ट, 65 dB डायनॅमिक श्रेणी आहे. अशाप्रकारे, आमच्याकडे अजूनही संगीताच्या डायनॅमिक श्रेणीची समस्या आहे जी व्यावसायिकदृष्ट्या स्वीकार्य डिस्कवर कापली जाऊ शकत नाही. या समस्येची जोडी म्हणजे रेकॉर्ड कंपन्यांची आणि रेकॉर्ड उत्पादकांची इच्छा आहे की रेकॉर्ड शक्य तितक्या उच्च पातळीवर कापले जावेत, त्यांचे रेकॉर्ड त्यांच्या प्रतिस्पर्ध्यांपेक्षा अधिक जोरात व्हावे. इतर सर्व घटक स्थिर ठेवल्यास, एक मोठा आवाज सामान्यत: शांत आवाजापेक्षा अधिक उजळ (आणि "चांगला") वाटतो. रेडिओ स्टेशन्सना उच्च स्तरावर रेकॉर्ड कट करायचे आहेत जेणेकरून डिस्क पृष्ठभागाचा आवाज, पॉप आणि क्लिक्स हवेवर कमी ऐकू येतील.

रेकॉर्ड केलेला प्रोग्राम मास्टर टेपवरून मास्टर डिस्कवर कटिंग स्टायलसद्वारे हस्तांतरित केला जातो जो मास्टर डिस्कच्या खोबणीत लिहिल्याप्रमाणे बाजूला कडून बाजूला आणि वर आणि खाली सरकतो. सिग्नल पातळी जितकी जास्त असेल तितकी स्टाईलस पुढे सरकते. जर स्टायलस सहली खूप छान असतील तर, समीपचे खोबणी एकमेकांमध्ये कट करू शकतात ज्यामुळे विकृती, ग्रूव्ह इको आणि प्लेबॅक वगळू शकतात. हे टाळण्यासाठी, उच्च पातळीचे सिग्नल कापले जातात तेव्हा खोबणी दूरवर पसरली पाहिजेत आणि यामुळे उच्च स्तरांवर कट केलेल्या रेकॉर्डसाठी खेळण्याचा वेळ कमी होतो. जरी खोबणी एकमेकांना प्रत्यक्ष स्पर्श करत नसली तरीही, खूप उच्च-स्तरीय सिग्नल खूप मोठ्या ग्रूव्ह सहलीचे अनुसरण करण्यास प्लेबॅक स्टाईलसच्या अक्षमतेमुळे विकृती आणि वगळू शकतात. उच्च-गुणवत्तेची शस्त्रे आणि काडतुसे मोठ्या सहलीचा मागोवा घेतील, स्वस्त "रेकॉर्ड प्लेयर्स" नाहीत आणि रेकॉर्ड मॅन्युफॅक*) dB किंवा डेसिबल हे ध्वनीच्या सापेक्ष मोठ्याने मोजण्याचे एकक आहे. हे सहसा मोठ्या आवाजातील सर्वात लहान सहज ओळखण्यायोग्य बदल म्हणून वर्णन केले जाते. ऐकण्याचा उंबरठा (आपल्याला जाणवणारा सर्वात मंद आवाज) सुमारे 0 dB आहे, आणि वेदना उंबरठा (ज्या बिंदूवर तुम्ही सहजतेने तुमचे कान झाकता) सुमारे 130 dB ध्वनी दाब पातळी आहे.

विस्तार. गरज, पूर्तता

दर्जेदार ऑडिओ सिस्टमच्या विस्ताराची गरज फार पूर्वीपासून ओळखली गेली आहे.

1930 च्या दशकात, जेव्हा कंप्रेसर प्रथम रेकॉर्डिंग उद्योगासाठी उपलब्ध झाले, तेव्हा त्यांची स्वीकृती अपरिहार्य होती. कॉम्प्रेसरने एका मोठ्या रेकॉर्डिंग समस्येचे तयार समाधान प्रदान केले - डिस्कवर कसे बसवायचे, जे केवळ 50 dB ची कमाल श्रेणी स्वीकारू शकते, प्रोग्राम सामग्री जेथे डायनॅमिक्स 40 dB च्या मऊ पातळीपासून 120 dB च्या मोठ्या पातळीपर्यंत असते. जिथे पूर्वी मोठ्या आवाजामुळे ओव्हरलोड विकृती निर्माण झाली होती (आणि पार्श्वभूमीच्या आवाजात मऊ पातळी गमावली होती), तेव्हा कंप्रेसरने आता अभियंता सक्षम केले. मोठ्या आवाजातील पॅसेज मऊ आणि मऊ पॅसेज आपोआप मोठ्याने बनवण्यासाठी. प्रत्यक्षात, कला राज्याच्या मर्यादांमध्ये बसण्यासाठी गतिमान वास्तव बदलण्यात आले. हे लवकरच स्पष्ट झाले की या डायनॅमिकली मर्यादित रेकॉर्डिंगमधील वास्तववादी ध्वनीने डायनॅमिक अचूकता पुनर्संचयित करण्यासाठी कॉम्प्रेशन प्रक्रियेच्या उलट - विस्ताराची मागणी केली आहे. ती स्थिती आजही कायम आहे. गेल्या 40 वर्षांत, विस्तारक विकसित करण्यासाठी अनेक प्रयत्न केले गेले आहेत. हे प्रयत्न अपूर्ण राहिले आहेत. सुशिक्षित कान, असे दिसते की, कॉम्प्रेशनमध्ये उद्भवणार्या त्रुटींबद्दल थोडीशी सहनशीलता आहे; विस्तार दोष, तथापि, स्पष्टपणे स्पष्ट आहेत. त्यांनी पंपिंग, पातळी अस्थिरता आणि विकृती समाविष्ट केली आहे - हे सर्व अत्यंत अस्वीकार्य आहेत. अशाप्रकारे हे दुष्परिणाम दूर करणारे दर्जेदार विस्तारक तयार करणे हे एक मायावी ध्येय असल्याचे सिद्ध झाले आहे. मात्र, ते उद्दिष्ट आता साध्य झाले आहे. आम्ही आक्षेपाशिवाय प्रोग्राम डायनॅमिक्सचे नुकसान स्वीकारण्याचे कारण एक मनोरंजक सायकोकॉस्टिक तथ्य आहे. जरी मोठा आवाज आणि मऊ आवाज समान पातळीवर संकुचित केले गेले असले तरीही कानाला वाटते की ते फरक ओळखू शकतात. असे होते - परंतु, मनोरंजकपणे, फरक पातळीच्या बदलांमुळे नाही तर हार्मोनिक रचनेतील बदलामुळे मोठा आवाज फक्त मऊ आवाजांच्या मजबूत आवृत्त्या नाहीत. व्हॉल्यूम जसजसा वाढत जातो तसतसे ओव्हरटोनचे प्रमाण आणि ताकद प्रमाणानुसार वाढते. ऐकण्याच्या अनुभवामध्ये, कान या फरकांना मोठ्या आवाजात बदल म्हणून समजतो. ही प्रक्रिया आहे जी कम्प्रेशन स्वीकार्य बनवते. खरं तर, आम्ही ते इतके चांगले स्वीकारतो की, संकुचित आवाजाच्या दीर्घ आहारानंतर, थेट संगीत कधीकधी त्याच्या प्रभावामध्ये धक्कादायक असते. AEC डायनॅमिक प्रोसेसर अद्वितीय आहे की, आमच्या कान-मेंदू प्रणालीप्रमाणे, ते दोन्ही हार्मोनिक संरचना माहिती एकत्र करते. ampविस्तार नियंत्रित करण्यासाठी एक नवीन आणि एकमेव प्रभावी दृष्टीकोन म्हणून लिट्यूड बदल. परिणाम अशी रचना आहे जी पूर्वी कधीही शक्य नसलेल्या कामगिरीची पातळी प्राप्त करण्यासाठी मागील त्रासदायक दुष्परिणामांवर मात करते. AEC C-39 मूळ प्रोग्राम डायनॅमिक्स उल्लेखनीय निष्ठा पुनर्संचयित करण्यासाठी जवळजवळ सर्व रेकॉर्डिंगमध्ये उपस्थित असलेल्या कॉम्प्रेशन आणि पीक लिमिटिंगला उलट करते. या व्यतिरिक्त, या सुधारणांसह आवाज कमी होत आहे - हिस, रंबल, हम आणि सर्व पार्श्वभूमी आवाजात लक्षणीय घट. अडवानtagAEC C-39 चे es ऐकण्याच्या अनुभवामध्ये खरोखरच लक्षणीय फरक करू शकतात. डायनॅमिक विरोधाभास हा संगीतातील उत्कंठावर्धक आणि अभिव्यक्तीचा मुख्य भाग आहे. हल्ले आणि ट्रान्झिएंट्सचा संपूर्ण प्रभाव लक्षात घेणे, आपल्या रेकॉर्डिंगमध्ये अस्तित्वात नसलेल्या बारीकसारीक तपशीलांचा खजिना शोधणे म्हणजे त्या सर्वांमध्ये नवीन स्वारस्य आणि नवीन शोध दोन्ही उत्तेजित करणे.

वैशिष्ट्ये

सतत परिवर्तनशील विस्तार कोणत्याही प्रोग्राम स्त्रोतामध्ये 16 dB पर्यंत गतिशीलता पुनर्संचयित करते; रेकॉर्ड, टेप किंवा ऑरोडकास्ट.
सर्व खालच्या पातळीच्या पार्श्वभूमीचा आवाज प्रभावीपणे कमी करते - हिस, रंबल आणि हम. 16 dB पर्यंत आवाज सुधारण्यासाठी एकूण सिग्नल.

अपवादात्मकपणे कमी विकृती.
क्षणिक आणि सूक्ष्म तपशील तसेच अधिक वास्तववादी डायनॅमिक विरोधाभास पुनर्संचयित करण्यासाठी अमर्याद शिखरासह ऊर्ध्वगामी आणि अधोगामी विस्तार एकत्र करते.
सहज सेट अप आणि वापरले. विस्तार नियंत्रण गैर-गंभीर आहे आणि कॅलिब्रेशन आवश्यक नाही.

जलद प्रतिसाद देणारा LED डिस्प्ले प्रक्रिया क्रिया अचूकपणे ट्रॅक करतो.
स्टिरिओ प्रतिमा आणि प्रत्येक वाद्य किंवा आवाज वेगळे करण्याची श्रोत्याची क्षमता सुधारते.
टू-पोझिशन स्लोप स्विच सरासरी आणि उच्च संकुचित रेकॉर्डिंग दोन्ही अचूकपणे जुळण्यासाठी विस्तार नियंत्रित करते.

जुन्या रेकॉर्डिंगची उल्लेखनीय पुनर्संचयित करते.
उच्च प्लेबॅक स्तरांवर ऐकण्याचा थकवा कमी करते.

तपशील

AEC C-39 डायनॅमिक प्रोसेसर / तपशील

AEC C-39 डायनॅमिक प्रोसेसरमध्ये तुमच्या स्वारस्याबद्दल धन्यवाद. आम्हाला आमच्या उत्पादनाचा अभिमान आहे. आम्हाला वाटते की हे निःसंशयपणे आजच्या बाजारातील सर्वोत्तम विस्तारक आहे. पाच वर्षांच्या सखोल संशोधनाने ते विकसित केले - संशोधन ज्याने केवळ विस्तारक डिझाइनमध्ये नवीन तंत्रज्ञान तयार केले नाही तर दोन पेटंट मंजूर केले, तिसरे प्रलंबित. आम्ही तुम्हाला AEC C-39 ची तुलना क्षेत्रातील इतर कोणत्याही विस्तारकांशी करण्याची विनंती करतो. तुम्हाला ते पंपिंग आणि विकृतीपासून विलक्षण मुक्त असल्याचे आढळेल ज्याचा इतर युनिट्सना त्रास होतो. त्याऐवजी तुम्हाला मूळ डायनॅमिक्सचे अनन्य आणि अचूक पुनर्संचयित ऐकू येईल आणि कोणते कॉम्प्रेशन काढून टाकले आहे. आमच्या उत्पादनावर तुमची स्वतःची प्रतिक्रिया ऐकून आम्हाला आनंद होईल आणि तुम्हाला आणखी काही प्रश्न असल्यास, आम्हाला कधीही लिहा.